综艺通用技巧之“规则篇”：话里有“套”，路上有“坑”（上）

对于影视剧、话剧等艺术形式而言，“划定情境”泉源于剧情的直接赋予，通过情况、人物关系和对话等情节设定，属于这个故事专有的“划定情境”马上就会出现在观众眼前。可是综艺有自己的特殊性，我们前面讨论综艺的界说的时候曾经强调过，节目嘉宾是以自己的真实身份或者真实性格来到场节目的录制的，角色身份和性格的特殊性就决议了综艺不行能有情节描绘来直接代入。好的“划定情境”就要让演员一秒入戏综艺的“划定情境”泉源于节目的规则，节目赋予嘉宾一个“情境设定”来框定节目的“划定情境”，以及在该“划定情境”中即将举行的种种“划定任务”。

任何形式的综艺节目都需要有一个“节目规则”，只不外该规则在节目是以怎样的方式存在而已。任务挑战这类的节目对规则的依赖性较强，所以它需要通过导演组不停的来宣布相关的规则。此类节目“规则感”就会相对强一些，观众可以感受到节目组对于内容的到场感还是比力强的，对于节目规则的认知也会相对清晰直白些。

嘉宾阅读任务卡，是户外真人秀代入“划定情境”的最直接方式可是对于许多视察体验类的慢综艺而言，规则的存在感则会显得很是的弱，甚至节目组都更希望隐藏在嘉宾和内容的背后。他们更愿意让观众相信这一切都是来自于嘉宾自我的驱动力。

可是无论这些“规则”隐藏的有多深，只要你仔细的去找，都可以发现这其中的“蛛丝马迹”。好比罗英石的生活实验类节目《林中小屋》，节目外貌上是节目嘉宾带上行李独自到与世阻遏的林中小屋去渡过48小时。可是条记本电脑里的“幸福促进委员会”不停发来的种种实验指令不也是节目规则公布的另一种化身吗？《林中小屋》节目规则颁布中……做上述分析我们是希望告竣一个共识，即无论何种形式的综艺节目其实都有属于自己的节目规则，差别的是这些“规则”在节目如何体现，是直接出现出来的，还是隐藏在节目叙事中。特别是对隐藏性的节目规则，如果能够把它们找出来并做深入的分析，那说明对于节目制作你已经是半个专业人士。

而对于“节目规则”的筹谋和设定，其实也有一定的纪律可循，抓住这些纪律再联合差别节目的奇特筹谋角度，在节目的内容精彩度上是可以获得充实的保证的。“节目规则”的设定技巧可以总结为以下四点。

1. 设置“麦高芬”，引发原始动力麦高芬（英文：MacGuffin）是一个借自影戏剧本的专业术语。这个观点的最早提出者是我们所熟知的大导演希区柯克。它一般用来指代影戏故事中各方争抢的一件“宝物”或“信物”，同时也可以指代用以推进剧情的物件、人物、或目的，例如一个众角色争夺的工具。

至于大家为什么会去抢他，有的影戏会交接，有的作品则不会交接。横竖就是各方人物上来一顿乱枪，至于为什么抢，抢到了又有什么用，可能他们自己都说不清楚。可是借助这个工具导演极大的激化了情节矛盾，推动了剧情生长。

麦高芬的例子在影视剧中触目皆是，好比《哈利波特》中的邪术石、火焰杯、密室或者种种圣器；再好比《复仇者同盟》的无限宝石；《碟中谍》中伊森亨特在找的兔脚；《指环王》中大家拼命抢夺的至尊魔戒……这样的工具，最容易成为影视剧中的“麦高芬”回忆一下你所看过的影戏电视剧，是否也有似曾相识的感受？没错！险些上所有希望推动剧情生长的编剧导演们都市设置一个可能观众并不体贴，可是剧中人物却在拼命抢夺的“麦高芬”。而“麦高芬”理论同样适用于综艺规则的设置。

在选秀节目中，它可能是大家都想竞争的“冠军”或“出道位”；在游戏挑战类节目中，它可能是剧情设定的某种“名号”或者是某件信物；在视察体验类节目中，它可能是人们说不清道不明可是又很是珍惜的某种“情感”；在情感相亲节目中，它可能是被更多异性认可和追逐的“心理满足感”；在旅行节目中，可能是某些与情感影象相关的景致或者某些情愫……在综艺节目中，如果“麦高芬”这个工具设置的好，嘉宾所引发出的真人秀情感往往比影视剧来得打击力更大。好比《奔跑吧》黄河大合唱特辑，嘉宾们来到先辈们奋斗过的地方，看着艰辛的情况再对比今天国家的成就，一时间民族自豪感和时代责任感油然而生，每小我私家都激动得热泪盈眶。

这种情感同时也深深的熏染着每一位观众。综艺的“麦高芬”要越发真实苛刻可是综艺节目中的“麦高芬”和影视剧还是存在差异的。影视剧的编剧可以随意设置麦高芬，随即是什么工具都可以，只要编剧最后把情节合理化就不会有任何问题。

可是综艺不行，综艺节目中的“麦高芬”一定要是经由扎实的资料观察后，设置为嘉宾真实想要到达的“目的”。哪怕是游戏挑战类节目中的某些特辑，也要保证节目中的“麦高芬”是新鲜有趣，或者是嘉宾和观众都熟知的IP，否则很难激嘉宾和观众的兴趣。2. 要有引发人物关系冲突的“资源失衡”综艺节目看的是什么？综艺节目看的就是节目嘉宾以真人秀状态在节目中举行人物关系的多重互动，通过在节目出现出来的娱乐效果和在人物关系基础上所发生的话题来吸引观众的。

如果一个节目无法引发嘉宾之间的人物关系互动，那就无法引发出他们的真情实感，节目自然也无法感动观众。如果以为上面的话还是笼统的话，我他们通过一个大家都熟悉的节目来解释这一技巧。例如湖南卫视的《花儿与少年》邀请了影视圈中从60岁到20多岁的女艺人和两个年轻男偶像结伴到外洋旅行。

在我们的印象中，这些明星缺钱吗？固然不缺！别说负担小我私家的旅行经费，就是其中的一小我私家把剩下所有人的旅行经费都负担了也不是什么难事。“花少”的姐姐们缺这点旅行的钱吗？是的！真不缺！可是节目组就是设定了一个能够让节目中“资源失衡”的规则：他们的旅行经费是限定的，而且并不丰裕。

在这种情况下平常花钱大手大脚，出门车接车送的明星姐姐们可能一下子就陷入了手足无措的田地。“有限的资源”到底应该怎么分配？是应该用在打车上还是用在用饭上？大家各自都有想看的景点可是经费不够怎么办？如此一来，“资源失衡”马上就可以在节目中造成人物关系之间的冲突和碰撞，做出节目组想要的真人秀效果来。

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